Турнюр

На закате эпохи кринолина, в конце 1860-х годов, женская мода формируется под влиянием интереса к историческому костюму столетней давности, к блистательной придворной моде французской королевы Марии Антуанетты. Вернулись в моду и муслиновые косынки фишю, и панье, и платье, задрапированное а la polonaise в стиле XVIII века. И в это время новым композиционным центром женского костюма становится турнюр.

Продолжение. Начало в «Модное белье» № 31.

Турнюр (tournure, от фр. «осанка, манера держаться»; в англоязычных странах в этом же значении используется термин bustle) – это специальное приспособление, способствующее формированию модного силуэта, обеспечивающее необходимый объем сзади, чуть ниже талии, и относящееся к предмету нижнего белья.

К помощи турнюра прибегают на протяжении практически всего XIX столетия. Еще в самом начале века, в эпоху Первой империи во Франции, используют небольшие подкладки и подушечки. «Приблизительно с 1806–1820 гг. небольшой валик, в который превратилась использовавшаяся ранее подбивка на пояснице, носили сзади при высокой линии талии для предотвращения западания юбки. После того как линия талии снизилась, а юбка расширилась в 1830-х, он был заменен большой подкладкой, набитой шерстью, которую носили сзади, на уровне бедер, и называли теперь турнюром» (Нанн Дж., «История костюма. 1200–2000». – М., 2003, с. 144). Позже, когда господствующее положение в моде занял кринолин, в середине столетия, в 1859 году был запатентован tournure corset Дугласа и Шервуда, являющийся по сути гибридом корсета и конструкции, напоминающей панье XVIII в.

В конце 1860-х годов (около 1869 года) в связи с изменением модного силуэта кринолин трансформируется в кринолет (crinolette). В модных вестниках эту конструкцию называют «кринолином совершенно нового устройства». Стальные пружины (теперь это не обручи, а дуги) продеваются через тесьму, пришитую только к задним и боковым полотнищам юбки. Нижняя пружина пропускается через рубец. Всего используется 8–10 рядов из стали. Передние полотнища юбки не сшиваются, а сверху донизу застегиваются на пуговицы. Изнутри, на боковых полотнищах, обметываются петли, сквозь которые продета шнуровка. Шнуровка находится за спиной дамы, и при стягивании образует сзади модный круп. По подолу этот кринолин обшивается широким сборчатым воланом. Таким образом, кринолет представляет собой переходную форму от кринолина к турнюру, доминирующему впоследствии.

Период 1870–80-х годов – время официально признанного господства турнюра, ярко выраженного, задающего новый композиционный центр женского костюма и придающего фигуре повышенную долю пикантности.

В самом начале 1870-х годов линия талии в женском костюме была значительно завышена и находилась практически под грудью (А la Empire). Конструкция турнюра имела округлые формы, образуя громадный «круп» (croupiиre) на спине, чуть ниже лопаток. «Этот искусственный горб, которым отныне украшала себя каждая дама, становился с каждым сезоном все огромнее, составляя гордость всех женщин, и был, разумеется, очень далек от существующих представлений о прекрасном» (Фукс Э., «EROTICA. Буржуазный век»).

Первоначально турнюр формируется в виде густых воланов из плотной ткани, собранных на поясе. Затем он принимает вид подушечки, туго набитой хлопком или конским волосом, а также конструкции особой формы, материалами для которой служат пластины из металла, китового уса, льняная тесьма и плотная ткань.

Новый силуэт костюма окончательно оформляется к 1873 году. «Кринолиновъ больше не носятъ – это положительно, т. е. не носятъ прежнихъ безобразныхъ балоновъ, но все-таки надђваютъ внизу узкую юбку изъ плотной ткани, бђлую или красную, безъ всякихъ пружинъ спереди и съ нђсколькими пружинами сзади, которыя образуютъ турнюръ» («Модный магазин», 1873, № 6, с. 82). Линия талии заметно опускается, и вся пышность нижних юбок, драпированных пуфом, сосредотачивается сзади. «Заднiя полотнища юбки кроятся очень длинно, закладываются вверху, на бокахъ, двумя или тремя складками и связываются на срединђ, съ изнанки, в двухъ или трехъ мђстахъ тесемками, что и составляетъ пуфъ. Спереди юбка остается гладкая» («Модный магазин», 1873, № 9, с. 131).

В середине 1870-х годов талия продолжает опускаться и достигает своей естественной линии около 1880 г. В это время юбка сужается, и женский силуэт становится более стройным и утонченным. Турнюр уменьшается, но не исчезает, а продолжает существовать так же, как и чрезвычайно узкий кринолин. Кринолин в это время выполняет иную задачу, нежели прежде. Он уже больше не расширяет подол платья, а способствует тому, чтобы юбка не путалась между ног, сохраняя ее ровную форму.

В начале 1880-х годов турнюры вновь увеличиваются. Однако силуэт уже не тот, что прежде. Костюм приобретает наиболее эксцентричные формы. Талия корсета нарочито занижена; колени туго стянуты передним полотнищем юбки, которая сзади покоится на грандиозной конструкции из стальных пружин. Для повседневного костюма второй половины1880-х годов предлагаются более легкие турнюры в виде валиков или подушечек, сплетенные из тонкой и гибкой стальной проволоки. Такими их продолжают носить и в 1890-х годах, в период «Прекрасной эпохи» (Belle Epoque). В конце столетия они постепенно уменьшаются, и около 1900 г. заменяются плоскими полукруглыми простеганными подушечками, набитыми конским волосом. Эти легкие накладки повязывают поверх корсета или надевают под него, формируя модный в ту пору S-образный силуэт. Такие мягкие подушечки (bustle pal) были в ходу вплоть до 1910-х г., когда наступило время последних турнюров.

В конце XIX столетия дебаты о соотношении удобства и здоровья с вычурными требованиями моды усиливаются. На горизонте появляется новая эпоха, наступает время перемен…

Антон Приймак, историк моды и коллекционер старинного модного белья, antonpriymak@nm.ru

Источник: журнал «Модное белье», № 5(33), ноябрь-декабрь 2008.

(фото: © Антон Приймак)